Alla Prima: Application de la couleur sans mélange

Dans le numéro de juillet / août de The Artist’s Magazine , quatre artistes partagent des techniques et des conseils pour distinguer, puis véhiculer des nuances convaincantes dans l’article vedette de Christine McHugh, «Portrait Palettes». Russell Harris est l’un des artistes présentés et décrit ici le sien. méthode de capture d’un portrait.

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Alla Prima: Application de la couleur sans mélange
par Russell Harris

Commencez par un lavage tonal

1. Commencez par un lavis tonal : j’applique un lavis tonal de couleurs chaudes et froides sur la toile avec un pinceau à poils plats Robert Simmons N ° 9. Pour rendre la peinture fluide pour le lavage, j’utilise une combinaison d’essence de térébenthine et de médium Maroger. Ce mélange me permet de déplacer la peinture de manière lâche. J’utilise ensuite un chiffon pour éliminer les grandes formes de motifs lumineux que je vois sur le visage du modèle.

Tracer des proportions et des formes

2. Tracer les proportions et les formes: je commence à utiliser un pinceau Monarch n ° 4 pour tracer les proportions et les formes des ombres sur le visage. J’aime utiliser un mélange de gris et d’alizarine pourpre de Davy pour dessiner ces proportions sur la toile. Si le fond est plus chaud, j’ajoute du gris Davy pour refroidir la couleur du dessin. Il est important de résister à la tentation d’ajouter des détails à ce stade de la peinture. Garder le dessin desserré au début me permet d’avoir la possibilité de déplacer les choses et d’empêcher les peintures statiques.

Travail sur les plans d'expression et de crâne

3. Travail sur l’expression et les plans du crâne: Au cours de cette étape, je commence à me concentrer sur l’expression du modèle et le décalage du plan du crâne. Cela me donne l’occasion de montrer la personnalité et les caractéristiques dramatiques de la gardienne. Mon puits de lumière orienté au nord fournit une excellente source de lumière directionnelle pour mettre en valeur les caractéristiques du modèle.

Lay in Value Colors

4. Couleurs de valeur: je commence par appliquer les couleurs sombres, puis les tons moyen et clair. Commencer par les couleurs sombres de l’ombre me permet de voir la forme et la structure plus rapidement. Les couleurs chaudes et froides sont placées les unes à côté des autres sans se fondre. J’aime placer ces couleurs côte à côte afin qu’elles puissent se mélanger optiquement sur la toile. J’utilise un mélange de lumière rouge cadmium et de terre de Sienne crue pour les couleurs plus chaudes des joues et d’ombre crue et de gris pour les tons plus froids du front et du menton.

Adjust and Refine

David (huile, 10 × 8) de Russell Harris

5. Ajuster et affiner: La dernière étape de ma peinture consiste à apporter de petits ajustements au dessin, aux couleurs et aux valeurs. Pour enrichir les couleurs, j’utilise une empâtement dans les zones les plus claires du tableau. Les tons les plus sombres sont plus minces et plus transparents, ce qui laisse transparaître une partie de la couleur du lavis. Ici vous avez David (huile, 10 × 8).

Matériaux de Harris

Huile: Winsor & Newton

Palette: (peinture en tube) blanc titane; (tous les autres pigments broyés à la main que je mélange à de l’huile noire; voir Clair à foncé, chaud à froid, page 40 en bas) – jaune titane, jaune Naples profond, jaune moyen cadmium, jaune ocre, terre de Sienne crue, lumière rouge cadmium, terra rosa, terre de sienne brûlée, alizarine pourpre, terre d’ombre brûlée, terre d’ombre crue, noir d’ivoire, gris de Davy, bleu de cobalt

Russell Harris enseigne actuellement les arts visuels à la Latin School of Chicago. Il est représenté par la John Pence Gallery à San Francisco. En savoir plus sur
www.russell harrisart.com .


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