Aquarelle sur papier de riz froissé

n the November 2013 issue of The” artist magazine> . Cet article de Cheng-Khee Chee sur l’aquarelle a été adapté de la rubrique Brushing Up du numéro de novembre 2013 de The” artist magazine> .

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Plaisirs d’hiver (aquarelle et encre de Chine, 25 × 40) de Cheng-Khee Chee

Je vis au Minnesota depuis plus de 50 ans. L’un des aspects les plus excitants de la vie dans le Minnesota est le changement de saison. Des fourrés colorés de feuilles d’automne, de fantastiques arbres d’hiver enneigés, des fleurs de printemps exubérantes et un feuillage d’été luxuriant ont tous attisé mes sentiments et stimulé mon envie de peindre. Inspiré par Frederick Wong et Tseng-Ying Pang, j’ai découvert que le papier de riz froissé, le manipulant jusqu’à obtenir la texture souhaitée, ainsi que la peinture sur la surface ridée sont le moyen le plus naturel et le plus simple de saisir les formes d’arbres. Le résultat est une combinaison de styles artistiques orientaux et occidentaux ainsi que d’abstraction et de réalisme. Les images réalistes sont en réalité constituées d’une accumulation de petits fragments abstraits.

J’utilise deux approches dans cette technique. Pour les scènes d’hiver, comme Plaisir d’hiver (ci-dessus), je peins l’ensemble de la pièce en monochrome à l’encre de Chine, comme dans la pratique traditionnelle chinoise. Lorsque la peinture est terminée, je monte la pièce et ajoute des couleurs pour l’améliorer. Pour les scènes d’autres saisons, j’utilise les couleurs dès le début en peignant du clair au foncé. Si nécessaire, j’ajoute un pinceau à l’encre de Chine. J’ai trouvé cette approche plus appropriée pour capturer les couleurs vives et fraîches du printemps et de l’automne.

Esquisse, froissement et peinture

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1. Créer une esquisse miniature.

1. Croquis: J’ai fait un rapide croquis en miniature de mon idée pour la peinture. Je connais et aime passionnément Duluth; Au cours des 50 dernières années, j’ai accumulé de nombreux croquis et références photographiques de la ville. Pour ce tableau, j’ai choisi le bâtiment historique du lycée central de Duluth comme point central et j’ai inséré d’autres points de repère – le pont levant aérien à gauche et les élévateurs à grain à droite – plus proches du bâtiment. Une fois la peinture terminée, les spectateurs pourront l’identifier comme une scène printanière du port de Duluth sans réaliser nécessairement que celle-ci comporte plusieurs points de vue.

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2. Humidifiez et froissez le papier.

2. Humidifier et froisser: À l’aide d’une large brosse à merlu, j’ai appliqué de l’eau sur les deux côtés d’une feuille de papier de masa et laisser le papier tremper jusqu’à ce qu’il devienne mou et mou. Puis, à plusieurs reprises, j’ai saisi et froissé la zone de papier que je voulais texturer – les arbres en fleurs et l’herbe au premier plan. J’ai quitté le ciel et les zones d’eau seul.

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3. Ajouter plusieurs couches de couleurs.

3. Couleurs des calques: j’ai placé le papier masqué froissé sur une feuille de feutre, qui servirait de coussin pour empêcher l’aquarelle ou l’encre pénétrant dans la surface de coller à la planche à dessin. Ensuite, avec un pinceau à poils d’écureuil de 2 pouces ou un pinceau de merlu de 2 pouces, j’ai appliqué couche après couche de couleur sur la zone texturée du papier pour former des fleurs d’arbre et de l’herbe. J’ai laissé un peu de temps entre les couches pour que les couleurs soient humides mais pas mouillées. De cette façon, les couleurs qui se chevauchent se diffusent légèrement les unes dans les autres pour donner à la peinture une apparence douce et subtile. Lorsque j’ai appliqué des couleurs sombres ou de l’encre noire, j’ai laissé la peinture sécher davantage, en utilisant un sèche-cheveux pour accélérer le processus.

Monter la peinture

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4. Lisser la surface avec un rouleau d’essuie-tout.

4. Lisser la surface: Quand je suis satisfait des couleurs de la fleur et du feuillage, j’ai placé la peinture froissée sur une feuille de papier aquarelle (le poids et la texture spécifiques n’étaient pas importants). J’ai touché le tableau avec mon doigt pour m’assurer que la peinture ne s’enlève pas. Puis, les couleurs retombées mais le papier masa encore humide, je lissai le tableau en y faisant tourner un rouleau de papier absorbant. J’ai vérifié à nouveau pour voir si la couleur avait complètement pris en m’assurant qu’elle ne s’était pas détachée sur les essuie-tout.

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5. Retournez la moitié du tableau sur du carton.

5. Retourner la peinture: une fois la peinture complètement lissée, j’ai placé un morceau de carton sur une moitié de la peinture, puis j’ai retourné l’autre moitié par-dessus le carton. Le carton pris en sandwich entre les deux moitiés du tableau garantissait que les couleurs des deux moitiés ne s’interféreraient pas.

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6. Appliquez la pâte sur le papier aquarelle exposé.

6. Appliquer la pâte: À l’aide d’un pinceau à main de 4 pouces, j’ai appliqué la pâte adhésive transparente Henkel Metylan sur la moitié exposée du papier pour aquarelle.

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7. Étaler la première moitié de la peinture sur la pâte

7. Étaler la peinture sur la pâte: j’ai soulevé délicatement la moitié retournée de la peinture et l’ai déposée sur le papier pour aquarelle, qui était maintenant enduit de pâte.

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8. Lisser la moitié collée de la peinture

8. Lisser la peinture: j’ai lissé la moitié collée de la peinture avec un pinceau à queue de merlu, en partant du centre vers les bords. J’ai ensuite répété les étapes cinq à sept pour l’autre moitié du tableau. J’utilise cette technique de montage pour des peintures allant jusqu’à 22 × 30. Pour obtenir des instructions sur le montage de peintures plus grandes, voir Montage de peintures grand format à l’aquarelle froissée (au bas de l’article) .

Développer le milieu et l’arrière-plan

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9. Esquissez les éléments du milieu.

9. Esquisser les bâtiments: j’ai dessiné au milieu des bâtiments avec une aquarelle sépia appliquée avec un pinceau chinois rond de taille moyenne.

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10. Appliquez l’aquarelle et l’encre au milieu.

10. Commencez la couleur du milieu: j’ai commencé à appliquer de l’aquarelle aux bâtiments. J’ai également appliqué de l’encre de Chine, suivie d’une aquarelle, sur les arbres et les arbustes.

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11. Peignez les éléments d’arrière-plan.

11. Ajouter des éléments d’arrière-plan: Au fur et à mesure que je développais l’arrière-plan et l’arrière-plan, j’ai également commencé à peindre l’arrière-plan.

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12. Spring Harbour View (aquarelle et encre de Chine, 21 × 30) de Cheng-Khee Chee

12. Finesse the painting: J’ai ajusté la composition générale et les relations de valeur pour finir le tableau Spring Harbour View.

Montage de grandes peintures aquarelles froissées

Les peintures sur papier froissé sur du papier Masa plus grand que 22 × 30 ou sur du papier Xuan fragile nécessitent un support plus résistant que celui utilisé sur des peintures plus petites réalisées sur du papier Masa. Pour les œuvres plus grandes ou plus fragiles, procédez comme suit:

1. Placez la peinture, face imprimée dessous, sur une table. Appliquer la pâte sur le dos de la peinture avec un pinceau de merlu de 4 pouces. Ensuite, placez une feuille de support (masa ou papier similaire) dessus. La feuille de support devrait être environ 1 pouce plus large que la peinture sur les quatre côtés.

2. Lisser la peinture en caressant le dos avec un pinceau à main de 4 pouces, allant du centre vers les bords.

3. Retournez la peinture, appliquez la pâte le long des bords de la feuille de support et collez la peinture sur une planche épaisse (telle que du contreplaqué) pour la faire sécher.

4. Lorsque la peinture est sèche, découpez le long des bords pour la libérer du tableau, puis coupez les bords de la peinture.

5. Remettez le tableau en place sur une feuille plus grande de papier aquarelle de texture et de grammage quelconque, en suivant le même processus que lors de la première étape.

APPRENDRE ENCORE PLUS

  • %C2%ABComment” exposer de l sur papier> – conseils d’encadreurs professionnels, de consultants en design d’art, d’aquarellistes et de pasteurs, et du président du Sous-comité sur les peintures, matériels et matériaux connexes pour ASTM International (article en ligne gratuit)
  • %C2%ABAcheter” le bon papier> – Michael Skalka, président du sous-comité sur les peintures pour artistes et matériaux connexes pour ASTM International, démystifie les papiers d’art asiatiques (article en ligne gratuit)
  • Techniques de peinture de paysages chinois pour aquarelles – livre de Lian Quan Zhen
  • Aquarelle de Chine avec la Palette Premium de Lian Quan Zhen – instructions en formats livre et vidéo, plus des brosses en bambou et du papier mûrier

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