Comment les impressionnistes utilisaient des couleurs complémentaires pour un grand effet

Les couleurs complémentaires sont essentiellement des couleurs qui se trouvent directement sur les côtés opposés de la

Les couleurs complémentaires offrent des effets visuels saisissants lorsqu’elles sont associées. Claude Monet a dit ceci à propos des couleurs complémentaires en 1888:

“La couleur tire son impact des contrastes plutôt que de ses qualités intrinsèques … les couleurs primaires semblent plus brillantes lorsqu’elles contrastent avec leurs couleurs complémentaires.”

Claude Monet

Ce qu’il voulait dire, c’est que le rouge, par exemple, n’a aucun sens ni aucun pouvoir en soi. Mais, une fois associé à une couleur complémentaire (être vert), vous êtes en mesure de voir correctement la richesse et la chaleur de ce rouge.

La couleur est relative.

Les impressionnistes étaient des maîtres de la couleur et étaient très intelligents dans la façon dont ils utilisaient des couleurs complémentaires pour créer des effets visuels époustouflants. Passons maintenant à certaines des peintures de Claude Monet et Vincent van Gogh qui utilisent des couleurs complémentaires.

Dans le tableau ci-dessous de la chambre de van Gogh, vous voyez le rouge très intense du drap de lit qui contraste avec le vert terne du sol. Vous avez également l’orange intense du cadre du lit qui contraste avec le bleu plus faible des murs et des portes.

Vincent van Gogh, Vincent's Bedroom In Arles, 1889
Vincent van Gogh, La chambre de Vincent à Arles, 1889

Dans la peinture florale ci-dessous, le rouge vif sur le mur contraste avec les verts ternes de la table et des feuilles.

Vincent van Gogh, Still Life With Roses And Sunflowers, 1886
Vincent van Gogh, Nature morte aux roses et aux tournesols, 1886

De même dans la peinture suivante, le contraste entre le rouge et le vert est utilisé pour attirer l’attention sur les fleurs vibrantes.

Vincent van Gogh, Still Life - Vase With Red Gladiolas, 1886
Vincent van Gogh, Nature morte – Vase avec des glaïeuls rouges, 1886

Dans ce portrait de van Gogh, il a utilisé une simple combinaison de blues et d’oranges pour créer un contraste saisissant. Son visage saute presque de la toile.

Vincent van Gogh, Self Portrait, 1889
Vincent van Gogh, Autoportrait, 1889

Une combinaison de couleurs similaire a été utilisée dans le portrait ci-dessous, mais les bleus les plus vibrants semblent dominer les oranges beaucoup plus faibles dans ce cas. Remarquez comment, dans le tableau précédent, le visage de van Gogh semblait vraiment apparaître dans le tableau, mais il semble que ce soit le contraire dans le tableau ci-dessous.

Vincent van Gogh, Self Portrait With Palette, 1889
Vincent van Gogh, Autoportrait à la palette, 1889

Dans ce paysage, Van Gogh oppose les oranges vibrantes du premier plan au riche blues du ciel.

Vincent van Gogh, Mulberry Tree, 1889
Vincent van Gogh, mûrier, 1889

Dans cette peinture, le soleil jaune contraste avec les violettes ternes des montagnes et tout au long de la peinture (vous pouvez même voir du violet dans le champ d’herbe au premier plan). Pensez à la puissance de cette couleur jaune si elle était simplement peinte sur une toile blanche sans autre couleur.

Vincent van Gogh, Enclosed Field With Rising Sun, 1889
Vincent van Gogh, Champ clos avec soleil levant, 1889

Dans ce tableau de Claude Monet, vous avez un contraste saisissant entre le blues terne et les riches oranges du ciel.

Claude Monet, Grainstacks At Sunset, Snow Effect, 1890-1891
Claude Monet, Meules de bois au coucher du soleil, effet de neige, 1890-1891

Dans cette peinture, les rouges et les jaunes vibrants contrastent avec les verts et les violettes sombres.

Claude Monet, Etretat, Cliff Of d'Aval, Sunset, 1885
Claude Monet, Etretat, falaise d’Aval, coucher de soleil, 1885

Enfin, dans cette peinture classique de Claude Monet, le soleil contraste avec le bleu gris terne. En réalité, l’orange du soleil n’est pas aussi intense (comparé à une orange de cadmium sortant tout droit du tube). Mais, lorsque le reste de la peinture est un gris bleu terne, cela semble très intense.

Claude Monet, Impression, Sunrise, 1872
Claude Monet, Impression, Lever du soleil, 1872

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