Créer des peintures à l'huile sur papier: Peter Fiore teste le papier à l'huile d'Arches

Prenant mon premier regard à 140 lb Le papier à l’huile d’Arches, décrit comme ne nécessitant aucune préparation ni aucune base pour peindre des peintures à l’huile sur papier, j’ai envisagé tous les moyens possibles de travailler avec celui-ci. Au début, j’ai pensé à teinter le papier de manière transparente et opaque avec de l’aquarelle, de la gouache, de l’acrylique et de l’huile. Il m’est alors apparu que le plus logique était d’explorer l’attribut fondamental de cet article. c’est-à-dire sa capacité à transmettre la lumière à travers la couleur. Il n’y a rien de plus beau que les lavis transparents d’une aquarelle sur papier. L’huile sur du papier huile d’Arches serait-elle aussi belle?

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Peter Fiore utilisant des peintures à l’huile sur du papier à l’huile d’Arches

Ce que j’ai trouvé, c’est que ce papier présente de nombreux avantages: pouvoir absorbant, brillance de la surface, texture légère et intégrité archivistique. Il n’y a pas besoin de l’amorcer avec gesso ou autre chose. Et il est économique (donc utile pour les études), léger, facile à ranger et à découper. Contrairement aux œuvres sur papier aquarelle, les œuvres réalisées sur du papier huilé Arches peuvent être encadrées sans verre, la surface pouvant être vernie (ce qui peut augmenter la valeur perçue de l’œuvre). Et enfin, le papier huilé Arches ne coince pas lorsque vous inondez le solvant; au lieu de cela, il reste parfaitement plat.

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Je voulais voir comment le papier à l’huile d’Arches traiterait les couleurs de manière traditionnelle et transparente. J’ai joué avec le mélange de lavis, en y éclaboussant de solvant clair (essences minérales) pour que la surface du papier transparaisse. J’ai aussi éclaboussé de couleur (huile) pour créer diverses textures piquées. Enfin, j’ai utilisé la poignée arrière de la brosse pour enlever la couleur. Ensuite, j’ai observé que les marques s’assombrissaient au séchage, comme dans l’aquarelle traditionnelle.

Bien que le pouvoir absorbant soit fondamentalement un avantage, il peut être désavantageux si vous êtes imprudent par nature. Le papier est tellement absorbant que vous devez penser à l’avance à ce que vous voulez faire. Vous avez besoin d’un plan établi, en d’autres termes. Un lavage à l’huile avec une couleur de coloration, par exemple, m’a semblé très difficile à alléger en frottant et, de ce fait, le seul moyen d’alléger le plus clair serait de devenir opaque. Pour certains, cela pourrait être un inconvénient, mais pour moi, cela me rappelait mes jours d’illustrateur lorsque je travaillais sur un panneau d’illustrations non apprêté. J’ai aimé cette qualité super absorbante qui permettait une progression rapide sur un morceau. En tant qu’illustrateur, j’avais à l’époque des préoccupations d’opportunité, mais le papier à huile d’Arches que nous avons aujourd’hui est totalement archivistique.

Maintenant, si vous êtes un peintre à l’huile traditionnel et que vous aimez la texture de la toile, ce papier ne va pas l’imiter. Le papier à huile Arches a son propre charme, que je suis impatient d’explorer plus avec le temps. À l’avenir, j’essaierai d’utiliser des rouleaux plus grands pour créer une pièce finie et explorer les possibilités offertes par la couleur transparente à l’huile.

Travailler dans la peinture à l’huile sur papier

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1. dessin

1. Le papier huilé Arches est fabriqué à partir de coton à 100%; il comporte une barrière qui absorbe l’eau et les solvants mais permet aux pigments de reposer sur le papier. C’est une surface polyvalente qui, entre de bonnes mains, donnera un travail remarquable. Pour mon expérience, j’ai utilisé une feuille de 140 lb, 12 × 16; au début, j’ai fait un dessin minimal avec de l’ocre jaune pour définir l’espace.

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2. Lavage à l’huile transparente dans le ciel

2. Avec des essences minérales comme médium, j’ai choisi de commencer ma peinture avec des lavages à l’huile transparents indiquant la couleur du ciel et le plan de sol, en gardant à l’esprit l’atmosphère générale. Je savais que les deuxième et troisième lavages, combinés à des passages opaques finaux, étaient à ma disposition. Le papier huilé d’Arches étant très absorbant, j’ai remarqué qu’une fois les lavages en place, ils étaient là pour rester.

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3. Lavages transparents sur le sol

3. Comme ce document m’a permis de marquer des points décisifs, je n’ai pas eu à revenir en arrière pour les renforcer. En conséquence, je pourrais aller très loin de manière transparente. Le dessin est la clé ici. N’oubliez pas que les marques que vous faites resteront en place jusqu’à ce qu’un passage opaque soit introduit dessus.

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4. Ligne terrestre semi-transparente

4. Au cours de la deuxième étape, j’ai brossé le rivage lointain de manière semi-transparente, en utilisant de la terra rosa et du bleu de cobalt et un soupçon d’orange opaque sur le lavis pour me donner la profondeur dont j’avais besoin.

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5. Avancer dans l’espace

5. Au fur et à mesure de l’avancement de la peinture, j’ai progressé dans l’espace: le plan de sol enneigé, la colline au premier plan, puis les arbres, les buissons et toutes les petites touches de chaleur et de fraîcheur qui créent une sensation de lumière qui tombe sur le paysage. .

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6. Brosse sèche, travail au couteau et écume

6. J’ai utilisé beaucoup de pinceau sec, de travail au couteau et de bricolage pour créer les textures et la profondeur dont j’avais besoin pour compléter le tableau de la même manière que si j’avais travaillé sur une toile apprêtée.

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“Morning Sun, Newbury” (huile sur papier huile d’Arches, 12 × 16) de Peter Fiore

7. Vous voyez ici le tableau final: Morning Sun, Newbury (huile sur papier huile d’Arches, 12 × 16).

Récipiendaire fréquent du concours artistique annuel du magazine The Artist , Peter Fiore est un peintre paysagiste de renom. Il a étudié à Pratt Institute et à la Art Students League de New York. Il a été membre du corps professoral du Pratt Institute de l’Université de Syracuse et enseigne actuellement à la School of Visual Arts de New York. Visitez son site Web à l’ adresse www.peterfiore.com .

APPRENDRE ENCORE PLUS

  • «Monter des peintures à l’huile sur du papier sur une planche» – (article en ligne gratuit) Démonstration pas à pas de l’artiste Michael Chesley Johnson
  • «Un cas pour l’huile sur papier» – (article de Brushing Up dans l’ édition de mars 2014 du magazine The Artist’s ) Michael Chesley Johnson explique les avantages de la création de peintures à l’huile sur papier et montre comment préparer une surface de papier pour l’huile.

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