Évaluation de la résistance à la lumière et de la résistance à la lumière

Cet article de questions et réponses de Bradley Lance Moore aux questions des experts a été publié pour la première fois dans le numéro de mai 2013 de The” artist magazine> .

Q. Veuillez expliquer la peinture résistante à la lumière. Dans quelle mesure les œuvres finies des différents supports (huile, aquarelle, acrylique, pastel, etc.) sont-elles affectées par la lumière directe ou indirecte du soleil? Pourquoi le verre de protection semble-t-il être plus recommandé pour certains supports que pour d’autres?

—Louis Archambault, Helena, Mont.

La réponse de Bradley Lance Moore

La stabilité de la peinture exposée aux rayons ultraviolets (UV) fait généralement l’objet d’une discussion axée sur les pigments des peintures. Les cotes de peinture résistantes à la lumière conformes aux normes définies par ASTM International (à l’origine, ASTM ou la société américaine pour les tests et les matériaux) sont souvent imprimées sur des tubes de peinture. Ces cotes peuvent également être disponibles sur les fiches de données de sécurité du fabricant et sur le site Web de cette société. Les indices de peinture ASTM résistant à la lumière sont indiqués par I (excellent), II (bon) ou III (médiocre). Les fabricants non américains peuvent utiliser des normes ou des systèmes de classement différents. (Voir Étiquettes de peinture Lightfast, ci-dessous).

Cotes de peinture résistantes à la lumière

Étiquettes de peinture Lightfast: les fabricants de supports artistiques impriment des informations utiles sur leurs étiquettes, mais vous devez consulter la documentation du fabricant ou son site Web pour vous assurer que vous interprétez correctement les symboles figurant sur les étiquettes de peinture. Un tube de peinture acrylique à base de quinacridone / nickel azo doré de Golden Artist Colors (à gauche) a un indice de résistance à la lumière égal à I ou excellent. Holbein utilise un à quatre astérisques pour indiquer la permanence ou la résistance à la lumière. Un tube de peinture à l’huile noire Holbein Lamp (au centre) a une cote de quatre astérisque, indiquant que la couleur est absolument permanente. Le chiffre romain II indique que la peinture sera sèche dans environ deux jours.

Pour compliquer les choses, les supports particuliers dans lesquels les pigments sont liés font une grande différence. Les liants, les supports et les vernis utilisés en peinture absorbent les longueurs d’onde de la lumière ultraviolette, protégeant ainsi les pigments des effets nocifs. L’huile, par exemple, encapsule plus soigneusement ses pigments que les liants moins robustes à l’aquarelle ou au pastel. Par conséquent, les peintures à l’huile sont généralement capables de supporter plus d’impact UV et peuvent avoir plus de résistance à la lumière.

Les vernis sur les peintures à l’huile et à l’acrylique ont une espérance de vie limitée et se décolorent ou deviennent troubles au fil du temps, ce qui affecte également l’apparence d’une œuvre. La procédure de remplacement ou de correction du vernis sur une peinture vieillie est délicate et peut même être interdite si le peintre a utilisé la même résine de vernis dans la couche de peinture. Certains mélanges de vernis modernes contiennent des inhibiteurs / absorbants UV spéciaux qui prolongent la durée de vie des vernis.

Une couche de verre de protection contre les rayons UV peut toutefois profiter à tous les supports. Le vitrage – placer un verre de protection devant l’œuvre – est particulièrement recommandé lorsque le support utilisé dans l’illustration interdit l’application de vernis de protection. Certaines peintures seraient trop altérées si un vernis de surface devait être appliqué, mais leurs surfaces poreuses ont besoin de protection. Les aquarelles et les pastels sont des candidats évidents. Les autres peintures sous-jacentes (œuvres avec un rapport liant / pigment très faible) ne doivent pas être vernies, mais doivent être vernies.

Notez que le vitrage acrylique (plexiglas) ne doit pas être utilisé en présence de supports secs, tels que le pastel ou le charbon de bois, sauf si le vitrage acrylique est de qualité musée. Les vitrages acryliques standard peuvent développer une charge statique qui attire les particules sur le vitrage.

APPRENDRE ENCORE PLUS

  • Comment” afficher de l le verre pour> – article en ligne gratuit
  • Quelle” est l d des documents> – article en ligne gratuit
  • Roue chromatique Quiller – La roue chromatique unique de Stephen Quiller identifie plus de 70 couleurs de peinture résistantes à la lumière et permet ainsi aux artistes de créer facilement des combinaisons et mélanges analogues, complémentaires et triadiques.

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